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太原舒曼艺术培训学校：“素描是不是一切绘画的基础”这个议题在西方不会出现。“中国传统绘画不学素描有没有基础”的问题也只会在中国出现，值得我们研究的是写实主义在中国的地位和状态，写实主义是以真实自然原因或自然原理来表达一切艺术的思潮，在二十世纪前为西方艺术的主体，在二十世纪后已退出了西方艺术的主流，但在中国却成为二十世纪后半期的主导。***十年，由于政治意识形态的宣传艺术的需要，样板戏式一度成为艺术专制;在文革倒台后完全消失。而写实主义，在新世纪十年，不论是美院的招生和教学，还是资本市场暴发户的炒作及媒体的盲目追捧，又奇迹般地占据当代艺术的主流。中国的当代艺术引起了国际的关注，如何认识中国当代艺术的发展和问题。对于这些中国发生艺术的问题可能有不同的角度，过去我们经常讲中国人的看法和西方人的看法可能会有一点差异，但是如果我们进行一些深入分析的话会发现有些不同的内容，现实主义过去在中国是很普通的词汇，在过去几年这个词汇淡淡的消失在人们的视野当中。其实在我们今天很多创作当中，回忆一下早已由美术学院制定的、在当时仍占支配地位的关于题材的清规戒律和人物形象的基本法则。到目前为止，*美术培训专业机构，关于艺术中的“现实主义”一词，中国当代视觉艺术界的绝大多数有关**艺术家和理论家几乎均已发表了自己的观点和看法。可谓仁者见仁，智者见智，寒假*美术培训，各抒己见，不一而足。但是，“现实主义”是艺术史中的一个重要概念。换言之，对“现实主义”的讨论不能只停留在一己之见的层面上，理论家们还应该澄清一些问题，如现实主义与写实主义(包括徐悲鸿所说的“现实主义”与“写实主义”)究竟有无区别，中西现实主义概念是否完全一致，现实主义究竟是指一种艺术观或精神还是一种创作方法，西方19世纪的现实主义艺术与20世纪苏联的“社会主义现实主义”有无关系，我国的“革命现实主义”与西方19世纪的现实主义的关系是什么，等等。尽管自徐悲鸿先生起，现实主义就成了我国艺术创作的一面旗帜，但不可否认的是，现实主义这一概念本身就像油画一样是从西方“舶来”的。

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素描的注意事项：

轮廓线太“粗”

这是因为画者还没有树立起“体面”观念，不懂得物体的轮廓是由“面”的转折形成的，不懂得形体是用明暗对比出来的。解决的办法是：加强观察感受，吕梁*美术培训，排除非素描习惯的干扰，将“粗线”的一侧向暗部或背景过渡。

轮廓线过“虚”

这是因为画者错误地认为：越是立体的物体，它的轮廓越虚；越是后面的物体，它的形体越虚。解决的办法是：依靠观察，依靠感受，*美术培训冠军学校，了解视觉的“双眼视差”现象，学习造型的“线面”转换关系，不受 “主观”影响，客观地表现对象

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